Nel castello di Argol

Di "onnipotente riserbo delle cose" parla Julien Gracq in uno dei suoi libri. Con forse

altrettanta proprietà se ne pub parlare a proposito di questo, dove il riserbo è la forza

magica e scatenante di un dramma che le parole non avrebbero saputo né

esprimere, né, forse, evitare.

In un castello isolato nel paesaggio bretone, il giovane proprietario, Albert, riceve la visita

del suo amico di adolescenza Herminien e della bellissima donna che lo accompagna,

Heide.

Tra loro si annodano subito rapporti di natura indefinibile e di straordinaria intensità, che

ciascuno dei tre osserva con curiosità spaventata e contribuisce a portare fino alle

estreme conseguenze. Il numero ristretto dei personaggi è del resto significativo:

di un mondo chiuso nel quale sono presenti tutte le possibilità di gesti e di sentimenti; e,

come avverte lo stesso autore, del carattere interiore del dramma. Quello che accade tra

loro è accennato dalle parole, non spiegato, ma "illuminato"

come fasci intermittenti di luce che li colgono in alcuni momenti di elezione del loro

sodalizio.

Ma tutta la tensione creata dall'esistenza di ciascuno di fronte agli altri si risolve

puntualmente in alcuni avvenimenti che sono gli atti della loro misteriosa tragedia.

Misteriosa, non perché questi avvenimenti non siano in se stessi ferocemente

semplici, ma perché non possono essere compresi altro che attraverso questa

concentrazione di "luci " che li abbagliano da ogni parte, cosi come un oggetto immerso

nell'oscurità, da qualsiasi punto sia rischiarato, getta un'ombra dietro

di sé che è a sua volta la sorgente di un nuovo mistero.

Nato nel 1910, Julien Gracq vive a Parigi ed è professore di storia. Col romanzo La Riva

delle Sirti (1951), ha vinto il Premio Goncourt e lo ha rifiutato.

Le sue prime opere sono legate al movimento surrealista dell'ultimo periodo, quando il

movimento si stava sfasciando intorno al suo iniziatore André Breton e aveva bisogno di

trovare un modo di andare oltre se stesso e di far confluire le sue

conquiste in un linguaggio diverso.

Di questo romanzo, che è del 1939, Breton ha scritto che è l'opera "dove certamente per

la prima volta il surrealismo si ripiega liberamente su se stesso per confrontarsi con le

grandi esperienze sensibili del passato e misurare sia sotto l'aspetto dell'emozione sia

sotto quello della visione chiarificatrice, l'ampiezza della conquista".

Fabriani